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Author Archives: revoldrib
Jeffery Ladd谈Errata Editions
我对摄影画册的热爱始于1987年到1991年在纽约视觉艺术学院学习的四年时光。我很幸运,老师们懂得画册的重要性,并向我们强调画册不等于照片的简单堆积或是展出。他们中有很多人是自学成才,画册对他们影响巨大。他们将这一思想灌输给我们,让我们以伟大的画册作品为范例,从中学习并探索摄影。所以我不需要外出拍照的时候,我很自然爱上了翻动画册的感觉。 阅览画册时我发现它不光是一种承载了不同摄影实践的媒体,同时还沉淀着丰厚的历史。我不仅仅看到了一本本画册是如何对人们产生影响,还看到了某些艺术家看到作品出现在画册效果后的态度转变。我在书店的书架上寻找那些我能负担的珍宝;对那些绝版许久的书,则会尝试在图书馆里寻找它们的踪影,以求一睹风采。我并不要求拥有这些画册,只是想看看它们,从更大的历史环境中去理解它们。但随着部分画册声名远扬,它们要么变得越来越稀有,要么变得越来越昂贵。 2004年,在Martin Parr与Gerry Badger合作的《画册的历史》一二卷发行后,我迷失在他们提供的浩淼书目之中,也意识到了这些画册的珍贵。书中提及的画册有三分之二我从未听说,那些”最为重要的”画册接近90%已经绝版,只有少数极为富有的收藏家或研究院所留存少量善本。年轻的摄影师们很难在不付出高昂代价或努力的前提下通过研习前人的作品改善自己的技艺,作为一名摄影老师,这让我非常郁闷。这就好比年轻的作者们不能接触那些最为伟大的文学或诗歌作品,从中获取养分一样。而这正是摄影画册所面临的现状。
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数字媒体如何改变摄影的未来?
互联网改变了我们对于摄影的思考方式,使得这一媒介的各个层面都发生了巨大的变化。摄影作品不再被画廊或印刷媒体所局限,开始出现甚至只出现在电脑屏幕上。过去十年里,摄影博客、在线杂志、数字影展等彻底改变了我们欣赏摄影作品的方式。更重要的是,Web 2.0的出现影响了全世界的摄影文化,让艺术走向国际,世界各地的人们都能通过这种前所未见的渠道表达与沟通,发现新的作品。对希望公开展示自己作品的影像制作者来说,这是一个值得兴奋的时代。在计算机与互联网的武装下,全世界的普通民众、爱好者、买家都能成为二十一世纪摄影师们的受众。而这些艺术家们也在日复一日更新我们对这一媒介的认识。 摄影师Jason Evans在他的论文《在线摄影思考(Online Photographic Thinking)》中探讨了数码媒体的本质及其对摄影创作和体验过程的冲击。”尽管乏味,但数码与传统一战不可避免。两种体系都为我们提供了绝无仅有的可能性,但我相信它们不过是同一枚硬币的正反两面。”当然他是对的,可尽管印刷照片和网络照片看起来相当接近,但在显示器上欣赏数码照片或能获得的体验很难与欣赏画册或照片相提并论。前者很可能根本没有经过校准,而后者大多按照艺术家的意愿印刷制作。我们发自内心的觉得网络作为一种影像传播机制存在先天不足,和传统媒体相比,数字媒体呈现的作品质量只能用恶劣形容,这实在是一个算不上特点的特点。Evans主张将重点放在”摄影能成为什么样子”,这种想法很值得一提,互联网对摄影出版、展示与传播确实有着不可替代的潜力。
图片编辑面对面:自由图片编辑Tor McIntosh
你是怎么样干上这行的? 我很幸运,刚拿到学位就在《流浪癖(Wanderlust)》杂志找到一份工作。读书期间,我在这家杂志社有几次工作经验,还趁假期参与了年度旅游摄影师竞赛的相关工作,拿了点报酬。所以当图片编辑部门空出来一个位置,就轮到了我。我是少数运气比较好的毕业生。 你在那儿的工作情况如何? 在《流浪癖》杂志我干到了图片编辑,并担任年度旅游摄影师竞赛的协调和评委。在决定做风光与生态摄影方面的自由图片编辑之前,我在一家国际游艇杂志里当了一段时间助理编辑。 你是什么情况下对摄影产生兴趣的? 我在《国家地理》杂志的包围中长大,一直梦想着成为下一个Annie Griffiths Belt或Jodi Cobb。我从高中开始学习摄影,直到后来学习完相关课程获得学位。摄影对我非常重要,我一直相信它会成为我未来的职业方向。
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Q & A: Philip-Lorca diCorcia
90年代,你的照片已经影响了一批时尚摄影师,但你自己并没有对为时尚杂志工作特别感兴趣。当时你和家人在意大利,这个时候你接到了W杂志Dennis Freedman的电话。 当时是1997年,我根本不知道Dennis,我也没有经纪人,我认为自己也并不真的需要经纪人。当我回到意大利,却突然有一大堆人找我,所以我找到Leslie Simitch,她当时正在做一个代理机构。如果没有她,我可能根本不会和Dennis有接触。我当时并不想做事情,可是有一种竞争的氛围让你不得不去工作。这个时候 Dennis出现了,他说:”你可以做任何你想做的事情。” 他能够保证你的照片不被剪裁,这种自由是从其他媒体那里不能获得的。 即便如此你还是有所顾虑? 我一直都在给杂志社做事,但给时尚杂志做事是完全不同的一件事。他们会要求你的作品尽可能和自己的其他作品拍摄的一样,但我不确定自己是不是该做一只咬着自己尾巴绕圈的狗。当时我正努力在艺术圈里混出点名堂。1993年那会儿我才在画廊做了第一个展览,取得了一点点成功,但是我想人们根本不了解一个人要有多么大的动力才能克服重重困难在这个圈子里闹得风生水起。不是有人给你办个展,你就红了。事情根本不是这样。所以我对推进这件事并不太积极。 但Leslie这么告诉我,”你必须要做这个,我坦白说,部分原因是,你会因为更多人们看到你的照片而让你赚钱”,通常来说,在做付费很低的杂志拍摄的时候,同时天平另一端是更高回报的广告效应。不过,我得说,这种广告效应似乎从来没有发生过。(大笑)
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图片编辑面对面:每日电讯报摄影主任Cheryl Newman
你每天要做的工作有哪些? 我喜欢提早点在办公桌前坐下,趁着工作还没有正式开始、电话还没有响个不停的时候检查一下邮件,查看当天的约会和拍摄计划。我记性不算太好,因此我把手头所有的东西都记在一个本子上,避免出现拍摄项目临头却忘了摄影师的窘况。发放拍摄任务、编辑回收作品、欣赏作品集、思考书单、参观展览、浏览博客和网站以及与摄影师碰头等构成了我的日常工作。周一早上是编辑们的例会时间,我们会翻阅周末的报纸,寻找有意思的内容并展开比稿。然后我要和杂志编辑Michele Lavery、责任编辑和有报道任务的编辑们开一个专题会议,讨论手头的工作状态、制订新的报道计划、探讨具体报道的拍摄方式。我们每周都会召开一次创意会议和述职会议,决定哪篇故事应该刊登在哪一期杂志上。首先从日期相关度比较高的文章开始排起,然后讨论其它报道,以保证内容的合理搭配。我们还需要计划增刊的内容,增刊以大图为主,一方面需要考虑使用Tim Walker等知名摄影师的作品,另一方面又不能错过才华横溢的新人,因此需要更多的考虑,这是整个工作中最令人兴奋的一块。 你和艺术总监的合作是否紧密? 在编辑排版的时候,Gary Cochran和我工作非常经理。我们的画面感受力彼此类似,同一组作品给我们分别编辑最后拿到一起看来几乎完全一样。我们都不喜欢裁切画面,除非版面限制到万不得已的境地,这是对我们手中照片的尊重。我们喜欢欣赏摄影师们的编辑结果,但一天工作终了的时候我们必须拿出最终决定,这取决于报道的内容和编辑对报道的要求。Gary和我对摄影与设计的热爱如出一辙,使我们成为杂志中不可匹敌的团队。
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马格南与徕卡达成合作协议
基于它们之间那段共同的历史,马格南图片社与徕卡公司达成一项伙伴关系。未来,该图片社旗下的摄影师将创作一系列多媒体专题,”讲述照片背后的深层故事。”马格南说这些专题”将让大家看到马格南摄影师们的个人旅程,以及他们对世界永无止境的好奇。” 作为这项合作的一部分,徕卡和马格南同时还这些专题的制作”视作一次机会,了解马格南摄影师们使用徕卡公司最新装备时的感受。”它们还补充到,”马格南摄影师们的经验会给徕卡公司的用户体验调查带来巨大的贡献,其共同目的是为了帮助徕卡公司改善他们的产品以服务世界范围内的摄影师需要。” 马格南图片社现任总裁Jonas Bendiksen和徕卡公司首席执行官Alfred Schopf去年十二月在德国就此合作协议达成共识,并由马格南图片社董事会通过。董事会成员Jonathan Roquemore表示,这项合作续写了马格南摄影师与徕卡的七十年无间合作,同时他还指出这项合作”所有内容和作品都是全新的,我们在借此创作新的拍摄项目,”他解释道。”这是一项以报道拍摄为主导的合作,而不是一次广告作秀。”
数码不是照片唯一的销售渠道
只要看看各大音乐、电影颁奖典礼或体育赛事现场专业摄影师们的工作现场,你会发现他们更像一群数码高手而非摄影大师。除了脖子上的佳能或尼康标志以外,他们全身上下都被形形色色的数码设备包围。这正是数码影像对摄影带来巨大改变的一个缩影。过去专业摄影师们完成一卷胶卷的拍摄后,会立刻将它交给后方等待的工作人员尽快送回办公室冲洗;而今天他们只需将照片上传到电脑然后直接通过现场网络传输到办公室,事件还在发展过程中相关的照片可能就已经出现在网络上。 着宝丽来的倒下、柯达克罗姆的停产,一切的一切似乎都在说明数码摄影的势不可挡。每个摄影师在出售作品时心里想的都是文件尺寸和使用许可,图片买家也对实际的作品不感兴趣,更别提将它们握在手中或者挂在墙上。 受到这些影响,印刷摄影作品市场整体来讲确实谈不上光鲜,但在部分领域却是一幅欣欣向荣的景象。Blurd的飞速发展就是印刷摄影作品市场魅力依旧的明显证据。2010年,这家摄影画册公司凭借三年来高达4829.6%的增长率在Inc.杂志公布的高速发展公司500强中排在第47位。仅2009年一年,Blurb的画册销售就超过一百二十万,销售额达4500万美元。这些画册的购买者正是那些希望将实实在在的书拿在手上,而不只是在屏幕上浏览的人们。
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马格南的标签游戏
过去几个月时间,在新的人肉外包系统帮助下,马格南图片社差不多将它们现存所有五十万幅数字图片的关键词重新整理了一遍。这家传奇图片社与纽约的新兴公司Tagasauris合作开发了一款基于网页的媒体标记工具,借助亚马逊公司Mechanical Turk提供的大量在线人力资源,解决了过去极为耗时的元数据编纂工作。 Mechanical Turk相当于一个”人才市场”,让商家和开发者能够”根据需要雇佣数量相当的劳动力”。这一网络服务始于2005年,用户可以在上面发布人类智能工作(Human Intelligence Tasks)。顾名思义,这种任务需要人力辅助完成机器不能轻松完成的工作,例如说解读照片、理解照片中的主要视觉元素并用语言概括。 任务的响应者可能来自世界各地。有的任务只需注册就可以做,但有些任务则需要完成相应的资格测试,例如说Tagasauris把关的马格南关键词编纂任务。 根据马格南图片社网络内容主管Meagan Young的说法,通过新系统发送出去的照片每张至少都会有八个人为其编写关键词,不到一分钟就能返回结果。经过去年夏天的小批量测试后,他们就开始以两万张照片为批次发送编写关键词。”这真的很让人开心,”她说。”只要几周时间就可以把所有图片的关键词写好。”
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哈曼推出十三年来首款黑白相纸新品
沉寂超过十二年,哈曼技术与哈尼穆勒合作推出了一款全新的伊尔福银盐黑白相纸。调查走访了超过150位暗房师和摄影师之后,哈曼公司针对他们的主要需求历经18个月时间研发,推出了这款Multigrade Art 300相纸。这款300克粗面纤维相纸表现和传统可变反差相纸一致,针对调查结果所反应的主要需求设计,印像结果基底偏冷、影调中灰偏暖。
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Chris Pichler与他的Nazraeli Press