Nash Edition：一家公司和他所改变的数字输出世界(9)

摄影术发展的四个阶段(一)

在我心中，摄影术的发明需要归功于五个人。首先是约瑟夫•尼斯弗尔•尼埃普斯(Joseph Nicéphore Niépce)，他于1826年在硬质沥青上记录下了人类第一张镜头成像照片。在他之后是路易•雅克•芒代•达盖尔(Louis Jacques Mand Daguerre)，在十九世纪三十年代晚期，他使用镀汞的银版记录下了完美的影像。随后是威廉•亨利•福克斯•塔尔伯特(William Henry Fox Talbot)，在1840年左右在纸上使用银盐成像。以上三位都是天才的发明家，但是接下来的两位也同样功勋卓著。希波利特•巴耶尔(Hippolyte Bayard)于十九世纪四十年代发明了纸负片，天文学家约翰•赫歇尔爵士(Sir John Herschel)则发明了硫代硫酸钠定影法，解决了照片的保存问题。

历史并没有把巴耶尔与赫歇尔与早期那些摄影先驱们放在同样重要的地位，但是我始终对他们怀有最高的敬意。我认为巴耶尔是一位真正的摄影艺术家，他的作品实现了摄影作为视觉艺术的表现力；而赫歇尔则解决了银盐摄影迷局中的最后一道难题。尼埃普斯对于摄影的贡献已经渐渐被人们所遗忘，他开创的光硬介质摄影术在随后银盐统治的年代中没有留下一鳞半爪的痕迹。我们记住尼埃普斯，更多是因为他与年轻时代达盖尔的合作，但是他发明的摄影技术从实践角度来说，纯属死路一条。

达盖尔和塔尔伯特是真正让摄影成为可行的发明家。两人工艺的非常之处在于他们都选择了感光银盐，但是他们的实现方式却是截然不同的。达盖尔法不需要印象，就能得到美丽而独一无二的银版照片。但这种美丽的独一无二性也注定了达盖尔法最后的悲惨结局，没有底片也就意味着没有简单实惠的方法大量复制。另外达盖尔法还有一个致命的弱点，那就是无法与自十九世纪中叶以来承载人类文明、创造现代社会的纸张结合在一起。

塔尔伯特的方法基于同样有感光效果的银盐，将其附着在纸张上，置于强烈的阳光下，收到光线直接照射的地方无需曝光就会分解为可见的黑色银颗粒。和需要由潜影冲印成像的达盖尔法不同，塔尔伯特的方法直接使用光能就可以得到照片。不过这样生成的结果明暗关系是完全颠倒的，最亮的地方在底片上最暗，反之亦然。人们很容易就能想到，通过与另外一张可以感光的银盐相纸接触曝光，再次反转影调，就能复制出一幅幅照片。前面提到的赫歇尔爵士将这凉哥阶段分别称为”负片”与”正片”。

大约在十九世纪四十年代，摄影渐渐站稳阵脚，达盖尔和福克斯•塔尔伯特最终同样选择了潜影曝光、冲印成像的方法生成照片。塔尔伯特的方法被彻底改进，最初他的方法依靠光能直接分解银盐成像无需显影，而几年以后他学会了依靠曝光生成潜影而后显影的方法。摄影探索者们渐渐明白了银盐材料的双重性质，对于精心配比的银盐材料而言，可以在较微弱的光线下曝光，随后通过显影得到由银构成的影像；而如果接受成百上千倍的光能照射，则可以直接依靠光线的能量分解为银。最终，潜影曝光成为了相机拍摄的主流方式，这样做可以大幅缩短曝光时间；而依靠光线力量直接分解银盐成像的方式，则成为了照排印刷术的基础。

整个十九世纪，摄影师们不断探索着银盐摄影以外的成像方式，但这些方式通常感光度都不太理想。其中影响最为广泛的是通过光能硬化感光原料的方式成像，如果我们回头看看，就会发现这正是尼埃普斯在发明第一台相机时所走的老路；他当时为了硬化金属底板上的沥青材料，整整用去了八个小时的曝光时间。天生的漫长曝光时间最终宣判了这一图像捕获方式的死刑，但大量光线照射可以硬化感光材料的方式最终成为了印刷系统中的一个环节而重获生机。

就我看来，我们所谓的”摄影”在其诞生的第一个世纪主要顺延了南辕北辙的两条道路发展，第一条道路遵循尼埃普斯和塔尔伯特的早期探索，使用低感光度材料来重现画面；而第二条路则依赖高感光度的银盐材料，将相机视作一种收集潜影的工具，而使画面捕捉更加切实可行。为了强调两者之间的差异，我想将前者称为摄影术的第一阶段，主要由早期的印象工艺构成；而将后者称为摄影术的第二阶段，使用相机来拍摄银盐影像。我们会发现一个令人惊讶的事实，从摄影术诞生之初一直到二十世纪末数码摄影革命的开始，我们记录影像的手段一直没有超出银盐潜影的范畴。

第一阶段的照片主要靠接触印象工艺实现，底片和感光相纸接触在一起，依靠大量光照形成最终影像，这也使得我们可以使用感光度较差的原材料来制作感光相纸。这一方法是十九世纪诸多摄影作品得以实现的根本，这些作品色彩表现、影调还原、材质选择多种多样，但大致上根据感光材料可以分为三类。第一类是感光银盐，第二类是感光铁盐，第三类则是感光硬化材料。尼埃普斯发明的沥青硬化法虽然早已消亡，但却可以视作第三类方式的鼻祖。接下来我们简单谈谈摄影术发展的第一个阶段：

银盐法：这一时期，大部分感光银盐法在产生图像时并不借助潜影阶段，而是依赖于可见光的能量直接将银盐分解为金属颗粒，实质而言和塔尔伯特的第一张照片并无二致。因为使用这种方式拍摄时影像是依靠光能的作用在曝光期间慢慢浮现的，所以也被称为”印象法(Printing Out)”。早期的印象法主要被称为盐印法(Salt Print)，但很快被影调再现范围更大的蛋白印象(Albumen Print)取代。蛋白印象使用蛋清作为黏合剂将银盐固定在基材上成像，随后使用金调色液调增强影调表现与稳定性，并使用硫代硫酸盐定影。蛋白法在1855年至1900年期间盛行一时，根据黏合剂的种类不同，这一方法还有几个不同的名字，例如说”明胶法(Gelatin Print)”或”火棉胶法(Collodion Print)”等，但所有这些方法中成像所用的化学原料都是相同的，而且为了保证影像的保存时间，都采用了类似的金染色工艺。使用黄金作为原料的调色液十分昂贵，根据黏合剂的不同与用量表现为从棕色到紫红到紫色的不同的颜色。底片边缘的黑色部分通常被裁掉或直接撕掉，这主要是为了减少染色过程中的黄金调色液消耗，这是与印象密度直接相关的。

铁盐法：铁盐法中最常见的是蓝印法，这是工程蓝图最常使用的印刷方法，同时也是古典摄影爱好者们最常使用的工艺。蓝印法实施简单，材料便宜，保存时间合理。虽然蓝印法显眼的蓝色调子并没有得到大部分艺术界人士的青睐，但我们依旧可以看到很多优美的作品出现。使铁盐法在艺术圈中绽放异彩的是铂金印象法(Platinum Print)，铂金印象实质是具有感光性质的草酸铁印象方式的一种变形，实际使用到的印象原料可以包括铂金、钯金甚至是银盐，最终的作品拥有完美的表面质感，一流的保存时间与华丽的影调范围。尽管钯金同样是这种方式中主要使用的原料之一，但铂金印象这一名字却早已深入人心。铂金印象一般而言都是中灰色，但也可以根据需要使用多种不同方式调色，色彩范围包括蓝色、紫色和棕色。

硬化法：虽然硬化法摄影鼻祖尼埃普斯使用的是沥青作为原料，但胶质才是后世使用最为广泛的原料。胶质包含的范围很广，供摄影材料使用的主要是明胶、阿拉伯树胶和鱼骨胶。所有这几种原料都可以溶于水，涂刷到承印物上干涸后，使用重铬酸盐作为感光材料。所有硬化法中最重要的一种是碳黑转印法(Carbon Print)，又称碳转印法，长期被认为是所有摄影印象方式中影调表现最为细腻的方法。