Nash Edition：一家公司和他所改变的数字输出世界(4)

Nash Editions简史(三)

1989年10月10日，格拉汉姆在洛杉矶Butterfield & Butterfield拍卖行(现更名为Bonhams拍卖行)出售了一幅打印在雅砌重磅水彩纸上的自拍照。遗憾的是这幅照片在装框时并没有使用防紫外线有机玻璃，而且也没有在作品上标注易褪色的警告标签。如果这幅作品还能保存至今，那么很有可能就是在拍卖行中出售的第一幅数码作品。保存问题是数码输出作品有待解决的最大问题。早期的墨水非常容易褪色，一幅打印作品如果处在阳光直射下，几个小时以后就会出现明显的褪色现象。

随着格拉汉姆的作品慢慢成型，很多美国的本土画廊也开始对这批作品表示出兴趣，希望能够将其展出。Simon Lowinsky是格拉汉姆在旧金山时就认识的老朋友，当时他刚刚在纽约开办了一家画廊，他也希望格拉汉姆1990年4月在索斯比拍卖行出售自己收藏的同时，可以在他的画廊举办一次Iris输出作品的摄影展。格拉汉姆的收藏贯穿了整个摄影史，这是他十年来孜孜不倦的收藏成果。也许格拉汉姆觉得是时候将自己的金钱和艺术资源的重心转移到全新的数码流程上去了。

1989年10月21日
上周二，加州湾地区发生了一次大地震。地震来的时候我正在和汤姆•坎贝尔(Tom Campell)讲电话。我想他应该知道电话为什么突然断掉了。除了我的女儿希娜(Sena)从屋子里出来的时候撞到了脑袋，没有人受伤。今天中午刚刚来电。我的显示器尽管摔到了地上，不过现在看来工作正常。我们的烟囱倒下来砸到了卧室，另外喷泉也完全坏掉了。……星期一早上我们的一个朋友回来检查这里的情况。格拉汉姆让他的一位朋友给我们带来了一部手机、一些补给还有一些现金。从周二起，我们就一直在邻居家的空地上支着帐篷过日子。劫后余生的经历都让人们有些胆战心惊。于是我和格拉汉姆聊了聊，看看是不是在这里办一场义演，让人们重新振奋。

1989年11月9日，在我的帮助下，CSN在圣克鲁兹举办了一场义演。我们行动得非常快，而这场义演取得了巨大的成功。义演的时候，格拉汉姆向我提到，他开始考虑买一台Iris 3047打印机。史蒂夫•博尔特非常希望这笔买卖能够在年内敲定，并且保证如果格拉汉姆在年内把合同给签了就可以给他很高的折扣。最终的合同价格是十二万六千美元，这对我来说不是一个小数目。11月下旬，我们又举行了一场赈灾义演，这次由比尔•格拉汉姆(Bill Graham)在旧金山举办。12月中旬，格拉汉姆和Iris公司正式签下了采购合同。

1990年4月28日
参加完格拉汉姆的摄影展和收藏品拍卖。他使用Iris打印机输出的作品获得了一致好评。所有人看上去都非常的惊讶。著名评论媒体《村声周报(Village Voice)》对这次摄影展给予了极高的好评。我在开幕式现场听到的也是叫好声一片。展后我们和一大帮子人吃了寿司。席间有一位洛杉矶的摄影家格里格•高曼(Greg Gorman)似乎对Iris打印机的输出作品表示得不屑一顾。不过谁在乎呢。第二天，在索斯比举行的拍卖会同样取得了非凡的成功。多项拍卖价格均打破了同类收藏品的拍卖纪录。格拉汉姆非常兴奋。他们乐队的新专辑《Live It Up》也即将发售。因此还有包括宣传巡演在内的很多事情要做。这个月对我们来说实在是非常的忙。

去年夏天的时候，查理和史蒂夫就问过我有没有离开音乐行业，转开一家艺术品输出工作室的意思。那时我并没有认真考虑这件事情，但沉浸在新技术带来的兴奋之中，我突然觉得离开过去的老路换个方式生活，一时之间对我来说并不是那么遥不可及。Iris打印机从运到就一直被我们搁着一次也没有用过，大概过了六个月，格拉汉姆的一位朋友，比尔•隆(Bill Long)告诉我们，他在曼哈顿海滩那边有一处不错的房产待售，离洛杉矶国际机场还不到五里路程。那儿由一间小楼和一个大仓库组成。1990年5月开始，大卫•库恩斯开始装修后面的仓库，以便到时候能把Iris 3047打印机搬进去。7月份，装修工作基本完工，Iris打印机也搬了进去。那段时间我正和CSN乐队一道巡演，而他一面和我保持联系，一面继续扫描格拉汉姆的小样、制作大片，以应对即将到来的东京展。8月，史蒂夫也搬到了曼哈顿湾的工作室。

1990年9月14日
格拉汉姆、查理、大卫•库恩斯和我一起拜访了NeXT Computer公司的史蒂夫•乔布斯(Steve Jobs)，他看上去对Iris打印机非常感兴趣。我们给他留了三幅Iris的输出作品，其中两幅格拉汉姆的作品、一幅莎莉•拉森的作品。今天晚上我们应比尔•格拉汉姆的邀请在岸线露天剧场(Shoreline Amphitheatre)举办一场演出。与此同时库恩斯正在曼哈顿湾的工作室里迫不及待的想给我们展示他做出的成果，我们决定两周后演出结束马上就过去。

10月底，格拉汉姆和我终于在曼哈顿的工作室见到了大卫和史蒂夫，我们开始商讨建立一家公司的可行性。大卫提议，他可以做一台用来扫描摄影作品和艺术品的大型扫描仪，这一点没有人反对；但是我和格拉汉姆都觉得如果想要开门做生意，那么我们还有很多技术问题需要解决。既然我们最开始只不过是为了给格拉汉姆出作品才聚在了一起，于是我们把公司的名字最后定为”Nash Editions”。我们决定一步步的开展我们的输出业务，首先由大卫担任主管，而我担任幕后老板。

1990年12月3日
我们在星期天的时候到达动静，然后在画廊花了两天时间进行布置，终于昨天晚上影展顺利开幕。毫无疑问，最终的输出结果非常令人满意。当日本人听说我们这是数码输出的作品时，他们都震惊了。我们给库恩斯打了电话，告诉他我们在这里取得的成就，然后格拉汉姆告诉他再输出一套作品应付3月在洛杉矶G. Ray Hawkins画廊举行的影展。几百人出席了东京的这次影展，并在影展上售出了多幅作品。星期五我们飞回了洛杉矶。

东京展结束了，工作室依旧门可罗雀，格拉汉姆决定让史蒂夫去向所有感兴趣的艺术家或艺术团体推销这一技术。史蒂夫认识几个对Iris感兴趣的艺术家，格拉汉姆允许了他向他们实际演示Iris打印机。首先到工作室的是一位来自圣莫妮卡的绢网印花艺术家(Serigrapher)–杰克•杜格尼(Jack Duganne)。杰克在圣莫妮卡中央大道上有一间自己的工作室，他在那儿制作丝网印刷装饰画出售给艺术装饰市场。格拉汉姆去夏威夷和他的家人一起过圣诞节，而我回到了自己在圣克鲁兹的家中。

1991年3月24日
昨晚，格拉汉姆在洛杉矶G. Ray Hawkins画廊的影展开幕。一切进行的非常顺利，有不少摄影师向我们询问这些作品是如何制作的。我把他们介绍给了库恩斯，因为我对这些流程也并不熟悉。星期二我将和CSN乐队一道开始澳洲巡演，在这之前还有不少的事要忙。

在澳洲巡演期间，Nash Editions的生意开始红火起来。杰克•杜格尼看起来已经打算待着不走了。每次我们给公司打电话，准是他接。看到Iris打印机在绢网印花表现形式的巨大潜力之后，他被这种全新的流程迷住了。一开始他采用的流程是在Iris打印机上使用艺术纸输出作品，然后采用丝网印的手段在其上添加一些细节。而马上他发现，Iris打印机输出的作品凭借其本身品质就足以跻身艺术殿堂，而且还减少了传统丝网印刷工艺中可能出现的瑕疵。杰克给我们讲了一个故事：一位中国水彩画家给他寄了一份原作希望他可以将其复制。他使用和原作一样的纸张制作了一幅等大的打样寄给这位中国画家。几周后他收到了一个包裹，包裹中是被画家撕得粉碎的打样。包裹中还附了一封信，信上解释道，这位画家认为原作达不到杰克的审美标准，因此给她退了回来。她认为这是一种耻辱，因此决定把作品销毁。这种能够在艺术纸上完美复制原始作品的能力迅速引起了装饰艺术市场的关注。杜格尼很快就联系到了几位知名艺术家，他们也决定使用Iris输出他们的作品。在1991年2月，我们和杰克打成正式协议，允许他在大卫没有为格拉汉姆制作作品的时候使用Iris打印机。查理•维纶伯格继续给我们寄来一些他认为有助于让传统艺术圈接受数码输出这一新鲜事物的作品。在查理的帮助下，大卫很快为大卫•霍克尼(David Hockney)、弗朗切斯科•克莱门特(Francesco Clemente)、拉里•克拉克(Larry Clark)、艾伦•金斯堡(Allen Ginsberg)等人制作了一些样张。

这时，找上门来的摄影师也越来越多。我和格拉汉姆一致认为Nash Editions正式公开服务的时机到了。我建议在七月份正式终止一切演出活动，然后我把全家人都搬到曼哈顿湾附近，然后正式开张。在过去几个月的巡演期间，我和库恩斯一直保持着紧密的联系，并且找到了几个客户，其中就包括西班牙摄影师佩德罗•梅耶尔(Pedro Meyer)，从认识我们开始的几年时间内，他在我们手上输出了上百张摄影作品。1991年那个时候还没有互联网，和数码影像有关的信息少得可怜。佩德罗慷慨的和我们分享了他在艺术和技术方面的体会，这些经验对于我们的公司发展来说是无价的。

1991年6月29日
今天是我们的最后一次演出了，我的妻子卢珊(Ruthanne)和我的女儿希娜都来到了现场。明天我们就要回到圣克鲁兹打点行装搬到洛杉矶了。现在说什么都为时尚早。格拉汉姆告诉我们过去了以后钱上面的事情他都帮我们包了，我可以一心一意的去关心工作室的工作。我要学的东西还有很多。杰克杜格尼似乎对于印刷行业更为了解，我想他是可以帮我的。大卫•库恩斯对于电脑基本上无所不通，因此我决定技术上有什么需要就都靠他了。这么做是对是错，只有天知道。